Si heu practicat o estudiat escriptura creativa, és probable que us hagueu trobat amb l’expressió de pintar un dibuix amb paraules. En poesia i literatura, això es coneix com imatges: l’ús del llenguatge figuratiu per evocar una experiència sensorial en el lector. Quan un poeta utilitza bé el llenguatge descriptiu, juga al sentit del lector, proporcionant-li vistes, gustos, olors, sons, sentiments interns i externs, i fins i tot emoció interna. Els detalls sensorials de les imatges donen vida a les obres.

Vés a la secció

Billy Collins ensenya a llegir i escriure poesia Billy Collins ensenya a llegir i escriure poesia

En la seva primera classe en línia, l’ex-poeta dels Estats Units, Billy Collins, us ensenya a trobar alegria, humor i humanitat en llegir i escriure poesia.

Aprèn més

Què són les imatges de la poesia?

En poesia, les imatges són una forma viva i vibrant de descripció que atrau els sentits i la imaginació dels lectors. Tot i la connotació de la paraula, les imatges no se centren únicament en representacions visuals o imatges mentals, sinó que fan referència a tot l’espectre d’experiències sensorials, incloses les emocions internes i les sensacions físiques.

Com s’utilitzen les imatges en poesia?

Les imatges permeten al lector veure, tocar, tastar, olorar i escoltar clarament el que passa, i fins i tot en alguns casos empatia amb el poeta o el seu tema. Ja sigui el clàssic sonets de Shakespeare o el desgavellat comentari social de poetes de la diàspora africana com Langston Hughes, les imatges embelleixen i intensifiquen l'obra poètica.

7 tipus d’imatges en poesia

Hi ha set tipus principals d’imatges en la poesia. Els poetes creen imatges utilitzant figures de discurs com el símil (una comparació directa entre dues coses); metàfora (comparació entre dues coses no relacionades que comparteixen característiques comunes); personificació (donar atributs humans a coses no humanes); i onomatopeia (paraula que imita el so natural d’una cosa).

Aquests són els set tipus d’imatges de la poesia, amb exemples.

  • Imatges visuals
  • En aquesta forma d’imatges poètiques, el poeta apel·la al sentit de la vista del lector descrivint alguna cosa que veu l’orador o narrador del poema. Pot incloure colors, brillantor, formes, mides i patrons. Per proporcionar als lectors imatges visuals, els poetes sovint utilitzen metàfora, símil o personificació en la seva descripció. El clàssic poema de William Wordsworth de 1804 I Wandered Lonely as a Cloud és un bon exemple:

Vagava sol com un núvol
Que flota sobre valls i turons alts,
Quan de cop vaig veure una multitud,
Un munt de narcisos daurats;
Al costat del llac, sota els arbres,
Aletejant i ballant a la brisa.

En aquest poema, inspirat en un passeig que Wordsworth va fer amb la seva germana, el poeta fa servir el símil per comparar el seu solitari passeig amb el vol sense sentit d’un núvol. A més, personifica els narcisos, que ballen com si fossin un grup d’humans revelers.

  • Imatges auditives
  • Aquesta forma d’imatges poètiques atrau el sentit auditiu o sonor del lector. Pot incloure música i altres sons agradables, sorolls forts o silenci. A més de descriure un so, el poeta també pot utilitzar un dispositiu sonor com l’onomatopeia, o paraules que imiten els sons, de manera que llegir el poema en veu alta recrea l’experiència auditiva. Al breu poema To Autumn de John Keats (1820), el poema final que va escriure abans d’abandonar l’ofici perquè la poesia no pagava les factures, conclou amb imatges auditives:

On són les cançons de la primavera? Sí, on són?
No els pensis, tu també tens la teva música,
Mentre els núvols barrats floreixen el dia de morir suau,
I toqueu les planes de rostolls amb un to rosat;
Després, en un cor que plora, els mosquetons ploren
Entre els rovellons del riu, portats a l’altura
O enfonsant-se mentre el lleuger vent viu o mor;
I els xais de ple creixement reboten fort de la muntanya bourn;
Els grills de bardissa canten; i ara amb aguts suaus
Els pits vermells xiulen des d'un jardí;
I recollint orenetes twitter al cel.

Keats personifica la caiguda com si fos un músic amb una cançó per cantar, i després crea una banda sonora audible a partir dels sons que fa la vida salvatge dels voltants. Els mosquets formen un cor que plora, els bens bategen, els grills canten, els xiulets de pit roig i les orenetes esbufegen, tot això marca el pas del temps i l'avanç de l'hivern.

  • Imatges gustatives
  • En aquesta forma d’imatgeria poètica, el poeta apel·la al sentit del gust del lector descrivint quelcom que el parlant o narrador del poema provi. Pot incloure dolçor, amargor, salat, saborós o picant. Això és especialment eficaç quan el poeta descriu un gust que el lector ha experimentat abans i que pot recordar de la memòria sensorial. Al poema This Compost de Walt Whitman de 1856, utilitza algunes imatges inquietants gustatives:

O, com pot ser que el propi terreny no s'enfonsi?
Com es pot estar viu els seus creixements de primavera?
Com pot proporcionar-li a la sang sang d’herbes, arrels, horts, grans?
No us posen contínuament cadàvers de pertorbació?
No és que tots els continents treballen una vegada i una altra amb morts àcids?

On heu eliminat les seves canals?
Aquells borratxos i bufons de tantes generacions?
On heu tret tot el líquid i la carn brutals?
Avui no en veig res, o potser estic enganyat,
Faré córrer un solc amb la meva arada, premeré la pala per la gespa i la giraré per sota,
Estic segur que exposaré una mica de carn crua.

Whitman està reflexionant sobre el cicle de vida i com és que la Terra produeix herbes, arrels, horts, grans que són agradables mentre processen un compost dels molts cadàvers humans enterrats sota el sòl a tot arreu. Tot i que la majoria de la gent no ha menjat carn humana, el líquid i la carn àcids i morts evoquen el gust de la carn en descomposició

  • Imatges tàctils
  • En aquesta forma d’imatges poètiques, el poeta apel·la al sentit del tacte del lector descrivint quelcom que el parlant del poema sent sobre el seu cos. Pot incloure la sensació de temperatures, textures i altres sensacions físiques. Per exemple, mireu el poema de Robert Browning de 1836 Porphyria’s Lover:

Quan planejava a Porfíria; recte
Va tancar el fred i la tempesta,
I es va agenollar i va fer la reixa alegre
Encén i tota la casa és càlida

Browning utilitza imatges tàctils del fred d’una tempesta, la sensació quan es tanca una porta i la flama del foc que prové d’una reixa del forn per descriure la calidesa de la casa.

  • Imatges olfactives
  • En aquesta forma d’imatgeria poètica, el poeta apel·la al sentit de l’olfacte del lector descrivint quelcom que el parlant del poema inspira. Pot incloure fragàncies agradables o olors desagradables. Al seu poema Rain in Summer, H.W. Longfellow escriu:

Inspiren silenciosament
el vendaval amb perfum de trèvol,
I els vapors que sorgeixen
Des del sòl ben regat i fumat

Aquí, l’ús d’imatges de Longfellow en les paraules vent de perfum de trèvol i terra ben regada i fumada dóna una imatge clara a la ment del lector sobre les olors que experimenta l’altaveu després de les pluges.

  • Imatges cinestèsiques
  • En aquesta forma d’imatgeria poètica, el poeta apel·la al sentit del moviment del lector. Pot incloure la sensació d’excés de velocitat en un vehicle, un salt lent o una sobtada sacsejada quan s’atura, i pot aplicar-se al moviment de l’orador / narrador del poema o dels objectes que l’envolten. Per exemple, W.B. El poema Leda and the Swan de 1923 de Yeats comença amb imatges cinestèsiques:

Un cop sobtat: les grans ales bategen quietes
Per sobre de la nena esgarrifosa, les seves cuixes van acariciar-se
Per les teles fosques, la seva nuca atrapada a la seva factura,
Té el pit indefens sobre el pit.

En aquest relat de la violació del déu Zeus a la noia Leda de la mitologia grega, les línies inicials transmeten violència en el moviment de les ales de l’ocell mentre l’escalonament de Leda proporciona al lector la sensació de la seva desorientació davant els fets.

  • Imatges orgàniques
  • En aquesta forma d’imatgeria poètica, el poeta comunica sensacions internes com fatiga, fam i set, així com emocions internes com la por, l’amor i la desesperació. Al poema Birches de 1916 de Robert Frost, fa ús d’imatges orgàniques:

Una vegada vaig ser jo mateix, un swinger de bedolls.
I així somio tornar a ser-ho.
És quan estic cansat de consideracions,
I la vida s’assembla massa a un bosc sense camins

En aquest moment tan punyent, Frost, que ha vist els bedolls doblegats i ha imaginat que el ximple oscil·lació d’un nen els ha doblegat, descriu sentiments de fatiga i sense sentit i l’anhel de tornar al joc intencionat de la joventut.

Obteniu més informació sobre com llegir i escriure poesia a la MasterClass de Billy Collins.

Billy Collins ensenya a llegir i escriure poesia James Patterson ensenya a escriure Aaron Sorkin ensenya guionista Shonda Rhimes ensenya a escriure per a televisió