Tradicionalment, la part més difícil de gravar a casa ha estat la bateria. Moltes gravadores domèstiques han aconseguit enregistraments de guitarra, baix i teclat de qualitat d’estudi, tot i que arriben a la bateria. Però amb l’equipament adequat i la tècnica disciplinada, és absolutament possible obtenir sons de bateria fantàstics sense fer bombolles per a un estudi de gamma alta.

bacalla al forn rapid

Vés a la secció

Timbaland ensenya a produir i fabricar beats Timbaland ensenya a produir i fabricar ritmes

Introduïu l’estudi de producció amb Timbaland. En la seva primera classe en línia, Tim ensenya el seu procés per crear ritmes infecciosos i fer màgia sonora.

Aprèn més

6 passos per enregistrar bateries

Els grans enregistraments de bateria comencen amb una gran preparació. Si seleccioneu i configureu correctament la vostra paleta de micròfons, podeu crear una plantilla fiable per gravar tot tipus de peces de bateria en un estudi domèstic.

'tipus d''abelles'
  1. Afineu la bateria
  2. Qualsevol enginyer de gravació us dirà que l’element més important per a una gravació que sona és un instrument que sona molt bé. No es pot agafar una cantant sorda amb un rang de mitja octava i fer-la sonar com Adele en una gravació. De la mateixa manera, no es poden agafar bateries poc afinades i fer-les sonar nítides i precises en una gravació. Així que agafa la clau del tambor i afina els teus caps. La trampa és molt important, ja que és l’instrument més destacat de la bateria. Però assegureu-vos que els vostres toms també sonin molt bé. Els necessiteu per proporcionar una circumferència de gamma baixa, però no voleu que confonguin la vostra mescla final.
  3. Micró el tambor de puntada
  4. Un cop de bateria es pot fer de diverses maneres, en funció del disseny del tambor i del nombre de micròfons al vostre abast. La majoria de gravadors domèstics col·locaran un únic micròfon límit a uns 3 centímetres del capçal exterior del tambor. Si hi ha un retall circular al capçal exterior, també podeu col·locar un micròfon dins del tambor. Això bloquejarà el sagnat d’àudio de les altres bateries del vostre kit. Si teniu prou micròfons disponibles, feu les dues coses. Això us donarà opcions una vegada que barregeu. El micròfon de bateria més popular és el Shure Beta 52A, tot i que l’AKG D112 també té legions de fans.
  5. Microneu el tambor
  6. El tambor defineix el caràcter d’una bateria. Alguns fins i tot argumentarien que la trampa defineix la totalitat de la banda. Com a prova, compareu el so dels discos seminaris de Metallica Mestre titellaire (1986) i Metallica (1991) al so de Sant Ràpid (2003). La diferència és sorprenent i es deu en gran mesura a l’elecció de Lars Ulrich de tambor-que va abandonar poc després d’aquest disc. Els tambors de trampes haurien de ser micròfons amb un micròfon dinàmic que oscil·larà aproximadament 1,5 polzades per sobre del cap del tambor, suspès sobre el cèrcol de plàstic que hi ha a la part superior del tambor i inclinat cap al centre de l’instrument. Aquells que tinguin micròfons i entrades de mescla addicionals també poden col·locar un micròfon per sota el tambor, que produeix una emocionant barreja de tons. Els bons micròfons de trampes inclouen el Beyerdynamic M201TG i el Shure SM57 (que són micròfons dinàmics) i el Neumann KM 84 (que és un micròfon condensador de diafragma petit i, per tant, car).
  7. Configureu micròfons aèries
  8. Si teniu recursos limitats pel que fa al nombre de micròfons i entrades de mescla —i la majoria de gravadors domèstics ho fan—, podeu obtenir un so de bateria molt bo amb només quatre micròfons. De fet, molts dels bateristes més llegendaris (inclosos John Bonham, Keith Moon i Tony Williams) es van gravar mitjançant configuracions de quatre micròfons. Així doncs, amb un micròfon dedicat al bombo i un micròfon dedicat al tambor, suspeneu dos micròfons a tot el kit. Aquest parell estèreo tindrà en compte la resta de tambors: barres de bastidor, barres de terra, bongos , campanar de vaca, així com tots els vostres plats. Molts enginyers utilitzen condensadors de diafragma grans per a això, com l'AKG C414, el Shure KSM44A o el Neumann U87. Per descomptat, això és així car micròfons (en particular el Neumann), però si teniu un pressupost reduït, podeu obtenir un so fantàstic amb un condensador de baix preu com l’Audio Technica 4033. També podeu utilitzar condensadors de diafragma petits com el Rode NT5 o fins i tot un micròfon de cinta com el Royer R-121 o (molt més assequible) el Cascade FAT HEAD.
  9. Micròfon més bateria individual (opcional)
  10. Si el vostre pressupost ho permet, podeu afegir més micròfons a la barreja. El següent instrument per fer un micròfon estret seria el platet de barret, seguit de toms individuals. Encara voldríeu mantenir un parell de micròfons estèreo per obtenir un so general del kit, però si teniu més bateries properes al micròfon, us donarà més opcions quan barregeu. Si aneu amb micròfon a un bateria fort, utilitzeu aquí micròfons dinàmics, com el SM57. Si el volum no és un problema, no dubteu a utilitzar qualsevol condensador del taquillatge del micròfon.
  11. Estableix un so de preamplificació i compressió
  12. La majoria dels enregistraments de bateria tenen un efecte de compressió afegit per anivellar la dinàmica general. No obstant això, molts enginyers de gravació no fan servir la compressió quan fan un seguiment de la bateria; afegeixen l'efecte un cop finalitzada la gravació. Recordeu que si comprimeu el senyal d’àudio durant la gravació, no hi ha manera de recuperar-lo durant la mescla. Per tant, intenteu gravar un to el més pur possible i deseu la compressió per a més endavant. Dit això, la majoria d’enginyers utilitzen un preamplificador abans d’enviar àudio a la seva placa de mescla. Els preamplificadors afegeixen subtils distorsions, de manera que no us en excediu; de nou, sempre podeu fer un to net més brut, però no es pot fer un to brut més net. Per gravar amb un pressupost, l’Art Tube Opto 8 és un valor excel·lent. Utilitza amplificació de tubs i té vuit canals d’entrada i una sortida digital. Altres bons preamplificadors assequibles inclouen el Focusrite Octopre MkII i el Presonus Digimax D8. Una altra cosa que podeu fer és barrejar totes les bateries a un sol canal i enviar l’àudio a través de l’àudio universal SOLO / 610. L’UA 610 és un preamplificador de so fantàstic, però només té un canal d’entrada. Per tant, efectivament estaria posant la mateixa quantitat de to de preamplificador a tot el so de la bateria.

Quan hàgiu configurat els vostres micròfons i seleccioneu un preamplificador, és hora de començar a gravar bateries. I aquí és on aprendràs realment la teva tècnica. Mentre experimenteu diferents nivells de micròfons i preamplificadors, esperem que desenvolupeu un to de signatura que faci que els bateristes us busquin per al seu proper enregistrament.

Obteniu més informació sobre com fer i capar bateries a MasterClass de Timbaland.